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最适合转接富士中画幅的镜头
性价比之选：老蛙LAOWA 17mm F4 GFX Zero-D 这款17mm镜头以12mm等效的视角提供出色的性价比，轻便且画质优良。尽管是17mm f4，但通过4倍移轴镜可扩展至12mm f8，虽然存在轻微的抗眩光问题，但二手市场上的价格相当亲民。
尼康F口单反。知名转接环大厂Fringer再次带来一枚黑科技，全新推出了NF-GFX自动转接环。这是一款可以把尼康F口单反镜头安装至富士GFX系列中画幅相机的转接环，内置光圈马达，并可以实现尼康AF-S和AF-P镜头的自动对焦，此外针对GFX100/100S机身用户，还可以兼容相位对焦技术。
转接环：FringerPro，EF转GF卡口，佳能单反口转富士中画幅GF口 广角镜头：适马24-ART-F4（上沿有黑边，有黑角，不可校正）F8以前可用，F6-F8最佳光圈主力使用，广角大光圈定焦，定位于室内暗光环境人像、星空、夜景、风景。
为什么富士不做全画幅相机?
富士没有全画幅相机的原因是其战略决策。全画幅是一种相机规格，而非单一相机型号。 在胶片时代，富士主要生产135全画幅旁轴和120画幅相机，而135画幅单反市场主要由佳能、尼康、理光和宾得等品牌主导。 由于富士的主要业务是胶卷销售，数码化进程的推进并不及时。
根据富士的历史，不难看出富士舍弃全画幅直接跨入中画幅是极其明智的。目前富士平民级中画幅单反GFX已经问世，这比重新构建全画幅系统更有战略眼光；所以富士没有全画幅数码相机。
富士胶片（Fujifilm）的雄心勃勃似乎并未止步于现有的画幅规格，它渴望挑战全画幅的领域，但面对索尼（Sony）的回应，这一梦想似乎并非易事。Fujifilm如同一个执着的追求者，不断向索尼呼吁，迫切寻求全画幅传感器（CMOS）的支持，以实现其技术突破的愿景。
富士以后会有全画幅，至于松下和奥巴目前不会出全画幅单反，那是因为在很久很久以前，胶片相机在向数码机过渡时，当时认为数码机并不需要追求35毫米的画幅尺寸，并且当时技术水平也达不到。于是这两家就联合起来制作了M43系统，镜头机身都是按这个标准形成了完整产品线。
根据目前的情况来看最近几年我们应该是见不到富士全画幅微单相机了，主要的原因有两个，一个是如果使用全画幅传感器的话很难做到目前微单相机的使用体验，而且最主要的是如果富士开发全画幅微单相机的话对于目前富士xf卡口镜头的支持也是一个问题，所以楼主不用担心可以放心购买目前的富士微单相机。
光推出机身不管用，还要镜头和附件支持，这些公司基本没有全画幅镜头。死马除外，可能没这个精力搞，因为主打镜头产品。
为什么尼康、佳能没有研发中画幅的相机呢?是不是害怕与莱卡和哈苏的竞争...
1、不是。中画幅相机都是商业或专业摄影用机，价格高、较小众，市场销量不大，富士、宾得都推出过中画幅机型，市场占有率很低，所以佳能、尼康的研发没有中画幅方面的意向，现在全力向微单方面进军。
2、佳能和尼康都是做135相机起家的，中画幅相机需要完全不同的镜头支持。而且现在看来，中画幅相机也不是民用市场的主流，所以，佳能和尼康想的是如何在微单和单电袭来的时候保住自己单反的优势并且发展自己的微单，而不是去做没什么市场，并且哈苏，宾得等有传统中画幅厂商激烈竞争的中画幅相机了。
3、研发中画幅相机的成本很高，研发出了中画幅相机的机身，还要接着研发中画幅的镜头，中画幅的镜头要求可能比全画幅的镜头要求更高了。
4、尼康佳能不做这个是因为这些东西市场需求少，研发的成本入不敷出，没有必要。而且他们半路出家，自然搞不过德国老牌，没人愿意冒这个险。
5、索尼收购美能达等光电产业之后，形成自己完全独立的数码相机研发和生产线。目前全世界也不过三五家公司有这种规模，在研发与生产实力上可以与佳能和富士这些老牌光学强人并驾齐驱了。而几乎所有老牌强人目前也都没有开拓数码中画幅市场的趋势。
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